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【今晚零点首映】《驯龙高手3》导演独家解读

发布日期:2019-11-23 15:51   来源:未知   阅读:

  随着故事的发展,无牙仔遇到了一个伴侣“光煞”,而龙群最终会飞往海洋边缘的神秘世界,它们将永远消失,这也意味着小嗝嗝和无牙仔最终会分道扬镳。

  “我认为第三部电影的目的是提出一个问题:当失去了你的依赖后,你会变成什么样?”三部曲的导演迪恩·德布洛斯说。“最终,放弃你所爱的东西会成为一种力量,一种成长,一种启迪。走进未知,有勇气面对没有他们的生活,没有那些你需要的人,强迫自己成长,破茧重生,这里面有着强大的叙事力量。我们能够通过回到核心的转变来结束这个三部曲。”

  然而,在那一刻到来之前,冒险还在进行中,德布洛斯和他的制片人布拉德·刘易斯为我们展示了一系列场景,包括一个名为“夜间拯救”的片段,小嗝嗝和朋友们解救了他们被偷走的龙。

  《驯龙高手3》场景中,名为“Moonray”的新渲染技术效果非常好,让迪恩·德布洛斯和他的动画师,可以为几十个角色创造出非常长的镜头。如果没有这些新工具,这都是非常耗费人力的。德布洛斯坐下来和我们讨论了科技、龙和他对伟大冒险的热爱……

  Mtime:这部电影的一些镜头中有令着人难以置信的细节,想必从你拍完上一部电影以来,一定有重大的技术进步……

  迪恩·德布洛斯:是的,我们现在有一个叫做Moonray的东西,是一种后端渲染技术,让我们有了这部电影的规模和野心。在此之前,我们也可以制作出这些图像,但那需要太久太久的时间,这是不可行的。以前为了完成电影,我们不得不在一个镜头内尽可能地减少人物数量,或者是镜头的整体复杂性,因为渲染会花费太多的时间。

  我们也可以有所有这些元素,但之前一直受限于渲染每一帧的时间,而我们需要渲染持续92分钟,每秒都有24帧,所以这是不可行的。但是现在有了Moonray,它可以处理大量的细节。

  德布洛斯:这是第一部测试它的电影,当我们准备拍本片的时候,这项技术还没准备好。后来,随着梦工厂首席执行官Chris DeFaria的上任,他对影片的制作周期要求非常严格,所以我们采用了这个未经测试的工具。我们对此感到非常紧张,但它一直表现得很完美。

  德布洛斯:是的,特别是在开场那段被称为“营救任务”的片段,那是一段艾曼努尔·卢贝兹基(《荒野猎人》的摄影师)风格的长镜头,从一个角色切换到另一个角色,非常复杂,因为有很多角色。这种类型的镜头以前是不会被尝试的,它几乎能把我们拖垮,因为要有很多人去努力完成。

  德布洛斯:我不知道,我没有确切地去计算时间。其中一个可能差不多有30秒长,但不能仅仅只看镜头的长度,还要看这镜头里有多少个角色,多少个动作。

  Mtime:影片中还有另一个很棒的场景,是无牙仔在追求光煞,叫做“第一次约会”,它的灵感是什么?

  德布洛斯:这里面当然有拟人化的一面,就像一个男生在酒吧里看到一个漂亮女孩,会想要控制自己,变得温文尔雅,使他成为有吸引力的男人。但与此同时,我们在很大程度上参考了大自然纪录片中鸟类、兽类之间,滑稽的求爱舞蹈以及日常活动,试着找一些最有趣的部分,为它编排一段表演。整个概念中有一种很甜蜜的想法,因为在故事中,光煞是无牙仔改变的动力。

  它代表了野性,它不想和人类有任何瓜葛,也不想被人类玷污,只想回到属于它们龙的世界,但它想带着无牙仔一起走。然而无牙仔是它种族中最后的独苗,它没有家庭,没有关于其他龙的参照,所以它以前没有观察过同类之间的求爱仪式。

  事实上,它在与人类相处的这段时间内已经被腐蚀了,所以它表现的更像是一种奇怪的西拉诺·德·贝尔热拉克(大鼻子情圣)风格的行为。让一个人尝试训练一个笨手笨脚的外行龙,如何去追求一个纯粹的野生雌性光煞,这让人觉得有些滑稽可笑。

  Mtime:创造龙的时候,你在动物王国里到处寻找灵感,现实世界和龙的世界之间的协同作用,给你的最大乐趣是什么?

  德布洛斯:我想我最喜欢的是《驯龙高手3》中,一种叫做“死亡爪”的新龙,它们的灵感来自蝎子,我觉得它们会很有趣的。我们现在刚刚进入它们的动画,但我喜欢它们怪异的混合特征,比如可怕的畸形爪子和厚重的防弹皮肤,它们有可以缩回的獠牙和一种同样可以缩回的毒刺。它们是邪恶的、令人讨厌的小东西,所以我很期待看到它们。

  我发现可以快速移动的蝎子是一种可怕的生物,把它们变成龙会很有趣。我第二个喜欢的可能是光煞的动作。如今有很多关于大型猫科动物的研究,研究它们如何移动,如何互动,如何表示它们的接纳、谨慎或发出警告。其中一些对猫科动物的观察直接影响了它的行为,比如它走路时那种轻柔的步态会让人想起雪豹。

  德布洛斯:我也想!这部电影没有进行任何研究,但我们在第二部影片中确实有一个相当精彩的部分。我们不仅去了挪威,还去了斯瓦尔巴特群岛(隶属挪威),那是一个靠近北极的群岛。有2000人居住在一个曾经的采矿小镇上,除此之外,整个群岛的其他地方都没有人类设施,只有冰山和峡湾。

  但是有5000只吃人的北极熊,会毫不犹豫地吃掉任何移动的东西。我们花了六天时间在野外玩雪地摩托,这太疯狂了。我当时和电影摄影师罗杰·狄金斯在一起,他不停地用摄像机记录他们。我吓坏了。我当时想,‘要是罗杰·狄金斯在这儿出了什么意外,整个世界都会因此而恨我的!’

  Mtime:小嗝嗝的盔甲在这部电影里看起来很棒,它的构造里还融入了什么想法吗?

  德布洛斯:一开始,我们对如何将小嗝嗝和无牙仔引入这个故事,有不同的想法。影片开头,镜头会跟随着一条黑色细长的龙,它在长满青苔的火山岩上奔跑,被无牙仔追逐。当你靠近它时,你会意识到那其实根本不是一条龙。

  从某种意义上说,小嗝嗝已经非常本土化,他甚至开始模仿龙在跟踪猎物时的动作。所以我们的想法是,我们如何才能创造出一套既不笨重也不滑稽,但从远处看轮廓确实像龙的服装呢?

  Mtime:龙是许多不同文化的特征。在研究和阅读的时候,你最喜欢的是什么领域?

  德布洛斯:当然,就环境而言,我喜欢探索格陵兰岛与苏格兰群岛、冰岛和法罗群岛之间的整个地区,甚至从挪威北部一直到斯瓦尔巴群岛。靠近北极圈和更远的地区是如此的荒凉、美丽和广阔,这无疑激发了我对冰岛的热情。

  我真的很喜欢那里的人和他们的音乐。我每年都去那里。研究世界各地文化中的龙是一个很吸引人的话题,在第二部电影中为德雷格配音的杰曼·翰苏告诉我,非洲国家也有龙的传说。很明显,它们在亚洲很流行。我不确定我们是否有北美龙,但它们似乎无处不在,北欧龙,爱尔兰龙等等。

  德布洛斯:绝对的,而想到龙就有愿望实现的元素,这就是为什么我认为龙电影往往是成功的。当然,在我们的电影中,他们的受欢迎程度很大程度上不仅是因为,我们将龙的概念作为电影的托词,我们还用人格和各种类型来扩展了它,每只龙都有自己的特点。

  Mtime:你在这部影片的结尾中让龙离开,有没有从克蕾熙达·柯维尔的书中汲取灵感?

  德布洛斯:我不知道她会怎么解释,我应该回去看一看书,但我不想太受她的影响。因为我们有自己的故事,我们一直在探索这个系列。但我喜欢“它们的消失可以被解释”这个想法,以及它们如何与我们今天的世界联系,它们还能存在吗?我很喜欢《驯龙高手》中有真相的元素,所以这是很有趣的。他们是怎么又消失在传说中的?你敞开这扇大门,也许2019年,可以让一个充满希望的孩子找到一只。